Nulla è apertamente sbagliato, ma tutto è leggermente fuori posto.
Il gotico non funziona perché mostra l’orrore.
Funziona perché instilla il dubbio.
In una storia gotica ben costruita, raramente qualcosa è esplicitamente sbagliato.
Le porte sono chiuse, ma non sprangate.
Le persone parlano in modo corretto, ma con un tempo leggermente sfalsato.
Gli ambienti sono ordinari, e proprio per questo inquietanti.
Il gotico non grida mai “attenzione”.
Sussurra: guarda meglio.
Il sospetto come motore narrativo
Il sospetto è una forma di intelligenza narrativa.
Non nasce da una prova, ma da una discrepanza.
Qualcosa non torna, ma non si riesce a dire cosa.
Ed è in quel vuoto che il lettore inizia a lavorare.
Il gotico non chiede fiducia.
Chiede attenzione.
Ogni dettaglio diventa potenzialmente significativo.
Ogni gesto neutro potrebbe non esserlo.
Ogni silenzio pesa più di una rivelazione.
Nulla è sbagliato. Ed è questo il problema.
Nel gotico autentico non c’è quasi mai una frattura immediata.
C’è una normalità che resiste troppo bene.
Le regole funzionano.
Le istituzioni esistono.
Le famiglie sembrano stabili.
Ma qualcosa è leggermente disallineato.
E nessuno lo nomina.
Il sospetto nasce quando il lettore capisce che quella normalità non è sana,
ma abitata.
Il lettore come investigatore emotivo
Il gotico non trasforma il lettore in un detective logico.
Lo trasforma in un investigatore emotivo.
Non deve scoprire chi ha fatto qualcosa.
Deve capire perché quel mondo permette che accada.
Il lettore osserva, confronta, sente.
Si accorge di ciò che manca prima ancora di sapere cosa succederà.
E questa partecipazione attiva è il cuore del genere.
Il gotico non intrattiene.
Coinvolge.
Perché il sospetto è più potente della paura
La paura è una reazione.
Il sospetto è una condizione.
La paura passa.
Il sospetto resta.
Un buon racconto gotico non si chiude con l’ultima pagina.
Continua a lavorare nella mente del lettore,
che ripensa a una frase, a un gesto, a un ambiente.
Il male non è esploso.
Ma è stato riconosciuto.
Gotico, indagine e verità parziali
Per questo il gotico è così vicino all’indagine, al mystery, al true crime analitico.
Non cerca la verità totale.
Accetta la verità incompleta.
Il sospetto non vuole certezze.
Vuole coerenza interna.
E quando quella coerenza inizia a scricchiolare,
il lettore sa che sta guardando nel punto giusto.
Una letteratura che non rassicura
Il gotico non offre soluzioni chiare.
Non assegna colpe in modo netto.
Non promette salvezza.
Lascia il lettore con una consapevolezza scomoda:
che il male non è sempre evidente,
e che spesso cresce proprio dove nessuno sospetta nulla.
Ed è per questo che il gotico continua a essere necessario.
Approfondimento narrativo
Questa idea di gotico come indagine del sospetto è alla base della saga L’Archivio Blackwood, dove nulla è apertamente sbagliato, ma ogni dettaglio chiede di essere osservato con attenzione.
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Claudio Bertolotti 