Quando si parla di narrativa, si tende a concentrarsi sulla storia: cosa succede, chi muore, chi vince, quale segreto viene svelato.
Ma spesso ciò che determina se un romanzo funziona o meno non è cosa viene raccontato, bensì da dove lo si racconta.
Qui entrano in gioco i POV, i Point of View.
Cos’è davvero un POV
Il POV non è solo una scelta tecnica.
È una posizione emotiva e percettiva.
Stabilisce:
- cosa il lettore può sapere
- cosa deve ignorare
- quanto è vicino o distante dai personaggi
- quanto può fidarsi di ciò che legge
Ogni storia viene filtrata. Il POV decide attraverso quale lente.
A cosa serve scegliere (bene) un POV
Un buon POV serve a:
- creare empatia (o distanza)
- controllare la tensione
- dosare le informazioni
- guidare il ritmo emotivo della scena
Un POV sbagliato, invece, fa l’effetto opposto: confonde, appiattisce, rende tutto “raccontato” invece che vissuto.
Molti manoscritti non hanno veri problemi di trama.
Hanno un problema di punto di vista incoerente o mal gestito.
Un POV non è neutro
Ogni POV è una scelta narrativa precisa:
- un POV interno avvicina, ma limita
- un POV esterno amplia, ma raffredda
- un POV multiplo arricchisce, ma richiede controllo
Non esiste il POV “migliore” in assoluto.
Esiste quello più adatto a quella storia.
Il punto è questo: il lettore non legge i fatti.
Legge come qualcuno li percepisce.
Il problema più comune
Uno degli errori più frequenti è cambiare POV senza rendersene conto:
- una frase troppo informata
- un’emozione che il personaggio non dovrebbe conoscere
- uno sguardo che scivola da una testa all’altra
Sono dettagli piccoli, ma il lettore li avverte.
E quando li avverte, l’immersione si rompe.
POV e maturità narrativa
Saper usare il POV non significa conoscerne i nomi tecnici.
Significa sapere cosa stai togliendo al lettore, non solo cosa gli stai dando.
La maturità narrativa passa spesso da qui: dal controllo dello sguardo, non dalla complessità della trama.
Approfondimento
Se stai lavorando a un manoscritto e senti che “qualcosa non torna”, spesso il problema non è la storia ma il punto di vista.
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Uno sguardo esterno serve proprio a questo: individuare ciò che dall’interno non si vede più.
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Claudio Bertolotti 