Scrittura creativa avanzata
Molti romanzi non falliscono per la trama.
Falliscono per i dialoghi.
Non perché i dialoghi siano scritti male dal punto di vista grammaticale o stilistico, ma perché vengono usati nel modo sbagliato. In moltissimi manoscritti i dialoghi diventano uno spazio dove l’autore spiega ciò che accade invece di farlo accadere.
Il risultato è sempre lo stesso: i personaggi parlano troppo, spiegano troppo e finiscono per dire esattamente ciò che il lettore ha già capito.
Quando succede, il dialogo smette di essere una scena.
Diventa un riassunto.
Il dialogo come azione, non spiegazione
Il primo errore comune è pensare che il dialogo serva a chiarire la storia.
In realtà il dialogo serve a farla avanzare.
Un dialogo efficace non ripete ciò che il lettore ha già visto nella scena. Non riassume eventi passati. Non spiega ciò che sta succedendo.
Fa accadere qualcosa.
Ogni volta che due personaggi parlano devono succedere almeno tre cose:
- cambia il rapporto tra loro
- emerge un conflitto
- si produce una conseguenza narrativa
Se il dialogo non produce uno di questi effetti, probabilmente non serve.
Il principio della frizione nei dialoghi
Nella vita reale le persone non parlano per spiegarsi perfettamente.
Parlano per ottenere qualcosa.
Convincere.
Nascondere.
Difendersi.
Manipolare.
Per questo i dialoghi migliori funzionano attraverso la frizione.
La frizione è il punto in cui ciò che un personaggio dice non coincide perfettamente con ciò che pensa o con ciò che vuole ottenere.
Quando la frizione esiste, il dialogo diventa interessante.
Quando non esiste, diventa spiegazione.
Cosa succede quando un personaggio non risponde davvero
Un dialogo realistico raramente è una sequenza perfetta di domande e risposte.
Molto spesso accade qualcosa di diverso.
Un personaggio evita la domanda.
Cambia argomento.
Risponde con una frase vaga.
Risponde con un’altra domanda.
Questo comportamento crea tensione narrativa.
Il lettore capisce che qualcosa non viene detto.
E ciò che non viene detto è quasi sempre più interessante di ciò che viene spiegato.
Il potere delle frasi incomplete
Un altro strumento fondamentale nei dialoghi è la sottrazione.
I personaggi reali non parlano con frasi perfettamente costruite come in un discorso pubblico. Interrompono le frasi. Lasciano pensieri sospesi. Si fermano.
Le frasi incomplete funzionano perché obbligano il lettore a completare mentalmente il significato.
E quando il lettore partecipa alla costruzione del dialogo, la scena diventa più viva.
Esempio pratico
Vediamo la differenza tra un dialogo spiegato e uno sottinteso.
Dialogo spiegato
“Non posso credere che tu mi abbia mentito per tutto questo tempo,” disse Marco. “Pensavo che fossimo amici e invece hai nascosto la verità sul fatto che avevi preso quei soldi dall’ufficio.”
“Non volevo mentirti,” rispose Luca. “Avevo paura che se lo avessi scoperto ti saresti arrabbiato con me e avresti smesso di fidarti.”
Questo dialogo dice tutto.
Spiega il conflitto.
Spiega il problema.
Spiega le emozioni.
Il lettore non deve fare alcuno sforzo.
Dialogo sottinteso
“Da quanto tempo?” chiese Marco.
Luca non rispose subito.
Guardò il tavolo.
“Abbastanza.”
“Abbastanza per cosa?”
“Per sapere che non dovevo dirtelo.”
Qui il dialogo non spiega.
Suggerisce.
Il lettore deve ricostruire la situazione. Deve intuire il conflitto tra i personaggi. Deve interpretare il silenzio e le pause.
Ed è proprio questo processo a rendere il dialogo narrativamente efficace.
Quando il dialogo diventa davvero potente
Un buon dialogo non serve a dire tutto.
Serve a far capire che esiste qualcosa che non viene detto.
Quando i personaggi parlano troppo, la scena perde tensione.
Quando invece i personaggi parlano poco e lasciano spazio al sottinteso, il dialogo diventa uno degli strumenti più potenti della narrativa.
Perché il lettore non ascolta soltanto ciò che i personaggi dicono.
Ascolta anche ciò che cercano di evitare.
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Claudio Bertolotti 